Una dintre cele mai populare probleme din textele pentru pregătirea examenului în limba rusă este conflictul de generație. La această întrebare sunt consacrate aceste argumente din operele literare. Sperăm că vă vor ajuta în scrierea unui eseu de calitate.

1. DI. Fonvizin. Piesa „Undergrowth”. Personajul principal Mitrofan (al cărui nume este interpretat ca fiind apropiat de mama sa sau de fiul mamei sale) ni se pare un personaj negativ, ca întreaga sa familie. Mama lui este o amantă tirană, care nu permite niciun servitor sau propriul ei soț, care este literalmente absorbit în ea. Sophia, o orfană care trăiește cu această familie și unchiul ei Starodum reprezintă bunătăți. Despre această familie și mai exact despre Mitrofan, unchiul spune: „Iată roadele care merită rău”. În această frază puteți încadra laitmotivul muncii, problema taților și a copiilor este dezvăluită din partea influenței puternice și dăunătoare a părintelui vicios asupra copilului. Custodia hipertrofică și excesivă strică adolescentul. Crește într-o familie în care mama lui lovește capul cu o mână, iar servitorul său lovește cu cealaltă. Și vedem deznodământul, dacă mama lui Mitrofan iubește, atunci fiul ei nu se împacă și doar o aruncă la finalul piesei.
2. LA FEL DE. Griboedov. Piesa „Vai de la Wit”. Părinții și copiii nu sunt doar legături de familie, ci și perioade diferite ale vieții, moduri de gândire diferite. Le observăm în lucrarea lui Griboedov. Acest secol și secolul trecut se ciocnesc când Chatsky vine în locurile unde și-a petrecut copilăria. Călătoria i-a arătat o viață diferită, dar cineva, la fel de limitat în judecata sa, a rămas. Acesta este un conflict de idei avansate și inovatoare ale lui Alexander Andreevich, împotriva vechii nobilimi conservatoare, care și-a așezat locul. Chatsky îi numește lipoobrazami și îi randuiește închinători. Însă autorul însuși ne oferă un indiciu pentru rezolvarea lui, dacă Chatsky este singur pe scenă, atunci în afara ei există oameni cu gânduri similare, precum o rudă a unui puffer care „a părăsit brusc serviciul” când a fost „urmat de ordin”. Copiii vor avea succes oricum părinților lor, dar, după ce au pierdut complet legătura cu trecutul, cu greu vor putea stabili un dialog cu viitorul înșiși atunci când va veni rândul să le dea loc celor mici.
3. LA FEL DE. Pușkin. Romanul „Fiica căpitanului”. Petrusha Grinev la începutul lucrării nu ne este foarte atrăgător. Comportamentul său și fațetele copilăriei de la vârsta de 17 ani îl obligă pe tatăl său să-și trimită fiul la servici, ceea ce ar trebui să-l stabilească. Când ajunge la cetatea Belgorod, în care Masha locuiește cu familia, ea devine unul dintre motivele principale ale schimbării eroului nostru. Cu toate acestea, eroul avea inițial o bază morală puternică pusă de părinte: „Aveți grijă de onoare de la o vârstă fragedă”. Dacă la început un tânăr este văzut ca un „tânăr” și încă un copil, atunci încercările pe care le-a biruit în numele iubirii și onoarea lui îl transformă într-un bărbat adevărat. Acum este capabil să stea nu numai pentru sine, ci și pentru iubirea sa. Dacă tatăl băiatului a refuzat dreptul de a se căsători, dar nu ar putea interfera cu veteranul de luptă. Conflictul dintre tată și fiu la sfârșitul lucrării își găsește concluzia logică, după binecuvântarea părinților, nu Petrusha, ci Pyotr Grinev pentru nunta cu Masha.
4. M.Yu. Lermontov. Poezia „Mtsyri”. Conflictul generațiilor se află în revolta spirituală. Micuțul Mtsyri, forțat și lipsit de casa natală, simte că nu este în stare să ducă o viață zi de zi, ceea ce nu este dulce pentru el. Prin evadarea sa, el arată nu numai puterea sufletească, ci și protestul și lipsa de voință de a pune pasul cu soarta sa. Curajul lui ne inspiră. Rolul „tatălui” este aici regimul, robia în care se află eroul, cadrul și restricțiile pe care Mtsyri le rupe doar postum. Este, de asemenea, un protest al tinerei generații împotriva războiului dezlănțuit de tați și care-l sfâșie pe Mtsyri departe de casă, patrie și familie.
5. N.V. Gogol. Poeme Sufletele moarte. Chichikov a purtat sfatul „economisiți un bănuț” încă din copilărie de-a lungul întregii sale vieți. Teama de a nu rămâne fără bani sau fără protecția oamenilor cu bani s-a transformat într-o manie. Dar sărăcia nu este un viciu. Un viciu este minciuna, ipocrizia și înșelăciunea, devin cheile care deschid ușa bogăției. Chiar la școală, Chichikov a înțeles cum oamenii iubesc utilitatea, cât de important este să câștigi încredere, astfel încât să poată ataca în cel mai neașteptat moment. Chichikov este un „vânzător al lui Hristos”, nu degeaba un tovarăș l-a numit același cuvânt. El va vinde totul, va stabili doar un preț. Influența paternă dăunătoare și sărăcia l-au făcut pe eroul nostru exact așa cum îl vedem în Sufletele moarte. Acest conflict implicit ajută să înțelegem de ce și cum Chichikov a devenit o astfel de persoană. În tot acest timp, el a căutat să-i dovedească tatălui său că l-a întrecut și și-a întruchipat ambițiile în sine.
6. UN. Ostrovski. Piesa „Furtună”. Piesa lui Ostrovsky este același exemplu de conflict, oarecum legat de familie, la fel de mult ca un conflict generațional. Katerina este o fată visătoare și deschisă, nu este capabilă de pretenție și nepoliticos. Dar Kabanova și copiii ei au trăit și au crescut în diferite condiții, amanta familiei s-a obișnuit să ia totul în propriile mâini, să bată servitorii, să decidă totul pentru copii. Afecțiunea ei, ca și afecțiunea lui Tikhon pentru Katerina, este „mai rea decât bătăile”. În această familie, nu iubirea domnește, ci „moravurile crude”, după cum afirmă Kuligin. Iar aceste moravuri crude nu pot înceta torturarea Katerinei în niciun fel. Marfa Ignatievna este obișnuită să trăiască după propriile sale reguli, pe care, dacă este necesar, le schimbă cu ușurință și „se prinde de casă”. Ginerele ei nu rezistă la un astfel de stres și decide că nu are rost să lupte. Cu toate acestea, după moartea ei, tânăra generație se răzvrătește împotriva despotismului „părinților” și arată deschis neascultarea. Acționarea unui conflict duce întotdeauna la o furtună care mătura praful vechi de secole și curăță atmosfera pentru un timp nou.
7. IN ABSENTA. Goncharov. Romanul „Oblomov”. Ilya Ilic nu s-a revoltat împotriva strămoșilor săi, ci a repetat exact soarta lor, deși timpul și circumstanțele nu aveau acest lucru. O imagine excelentă cu familia protagonistului pe care o obținem dintr-unul dintre vise. Satul Oblomovka este un loc ideal și liniștit în care Ilya Ilici a crescut, el a fost pus pe pantofi, îmbrăcat și hrănit un număr nenumărat de servitori. Custodie și dragoste se simțeau în orice. Dar ce face o persoană dacă se descurcă bine? În cele mai multe cazuri, el nu face nimic, nu vrea să se străduiască și să facă nimic prea mult. Această lene, care a apărut din cauza unei educații necorespunzătoare, a lăsat o amprentă imensă asupra întregii vieți a lui Oblomov. Așa a influențat familia soarta eroului nostru. Generația de „tați” i-a condamnat pe „copii” la o viață inactivă și fără sens într-o lume plină de frumusețe.
8. S. Yesenin „Scrisoare către mamă”. Versurile ridică, de asemenea, probleme de generații. Înaintea noastră este un tânăr simplu care își liniștește mama. El o roagă să nu se îngrijoreze de viața lui, poate o viață nesăbuită și beată, dar totuși adultă. Și știm perfect ce va experimenta mama și știm că Yesenin va trăi așa cum a trăit. Aceasta este o conversație eternă și, prin urmare, întotdeauna relevantă între mamă și copil, care nu vorbesc între ei, ci cu ei înșiși. Sunt diferite, dar, la fel, contradicțiile nu ar trebui să interfereze cu legăturile familiale naturale care leagă femeia țărănească analfabetă și fiul ei urban, care a devenit unul dintre cei mai cunoscuți poeți ai vremii sale.
9. M. Tsvetaeva, „Bunica”. Monologul liric din Marina Tsvetaeva diferă de Yeseninsky. Marina nu a cunoscut-o niciodată pe bunica ei, iar poezia ei, ca multe altele, sunt întrebări și țipete în gol. Acestea sunt emoții care apar atunci când te interesează familia și povestea ta. Aceasta este o conversație care nu va avea loc niciodată, pentru că bunica a murit și nu există mai puține întrebări din aceasta. Marina Tsvetaeva încearcă să ghicească cum a fost bunica ei, o compară cu ea însăși, privește cum arăta. În poezia sa, autorul nu arată un conflict, ci o ghicitoare pe care oamenii apropiați ne lasă după moarte.

Priveste filmarea: ROMÂNĂ pentru BAC 2020 - testul de antrenament #18 (Noiembrie 2024).